Kategorie: am nullpunkt des texts: transkriptionen

I Zit. in Wiebelt, Symmetrie bei Schriftsystemen. Abb. des Utopiensischen Alpgabetes nach Muros // Die Phantasieschriften: Klassen Schemata. “Schrift der Phantasie”: (wie Schrift des Unter[bewu…]). [Versuch einer Klassifikation. Nicht transkribiert weg. problemat. Darstellbarkeit …] II Wurde von mir in Planwirtschaft geschrieben oder hat sich nur Phantasie verschriftet? [I.d.F. Die Schrift einer [pubertären Phantasie], die von einem naturgemässen [vatergenmässen] Wollen entfesselt wurde. Sie würde heute mit wenigen Fragen (peinlichen) der Art: “Willst du mit mir gehen?” dargestellt werden und überlässt den Adressaten den Spielraum durch multiple Choices!] Z.B.: Phantasie-Schriften an Mädchen aus Nachbarklassen, wenn man selbst Junge (15? 16?) ist und geringe Zuneigungen verspürt. (Das andere Gschlecht). Man sollte sie nicht durch sog. Klassenkameraden übergeben lassen. Keine Botendienste. Die Botschaft verkommt. Man wird in doppeltem Sinne [verlacht] werden, den[n] die Überbringer der Epistel werden nicht die Geköpften, sondern die Henker selbst sein. (Man vermutet im Nachhinein ein Eigeninteresse dieser). Solche Phantasieschriften müssen idealerweise so konkret sein, dass ihre Verschlüsselung 1. nicht in solcher Weise erkennbar ist und 2. das Referenzobjekt der Botschaft sich auf keinen Fall im Bereich der Realität verorten lässt. Oder anders: Was so eine[m] Jungen in diesem Moment altersbedingt fehlt, ist ein gerüttelt Mass an Ironie, auf die er sich nach Rückerhalt des zerrissenen Stückchens Papier und der Kameradenhäme mit erhobenem Haupt und einem Lächeln zurückziehen könnte. […] // III Merke: Öffentliche Liebesbriefe wenden sich immer gegen den Absender. Private Verschickungen aber ebenso [,] wenn sich diese öffnen, wenn jeder von deren Öffentlichkeit weiss, ausser dem Absender – vor allem. Nur nicht geschriebene Liebesbriefe, sind Liebesbriefe, die ihren Zweck erfüllen. Diese greifen die Liebe nicht an, sondern [nur sich] selbst. Das Phantastische ist eine Nische des Privaten. Das Kryptische eine des Privaten im Öffentlichen. Die Poesie ist das unvermittelte Ganze. Das, [das] dahinter liegt und [k]eine Wörter benötigt. Oder Träger. IV Das peinliche Alphabet. Wühlt bei Schriftsystemen. Tatsächlich. Die Verarbeitung des Möglichen. Der Echtzeit. Das Verbindende. Gewaesche. Als zwar, zu Gegenmann, als Anschein Monstren des selbst hat sich Phantasie verschifftet? Schiffen an Mädchen die Botschaft vertont, das Papier der Kameraden heime mit erhobenen Herpf. Das Phantastische ist eine Nike des Privaten. Och Träge.

I Zit. Aus Ernst, Facetten mittelalterlicher Schriftkultur: Über figurale Schaltflächen, Figurenalphabete und ikonische Elemente als rekorporalisierte Formen von Skripturalität. // Bin ich ein Bild-Text-Hybrid. Und welches [weiches] Zeichen, wenn mein Körper sich verzeichnete. Initial wird. Und ini[tia]nt. Lege ich mich auf mein Bett (Matratze – Matratzengruft …), rolle [mich] ein, die Arme um die angewinkelten Beine. Bin ich ein G. G wie Geschlecht. Genauer: zurückgewiesenes Geschlecht. Verschmähte Hälfte [Hüfte]. Nach einer nicht vollendeten Liebesnacht. II Wir sprechen hier nicht vom ersten Mal. Aber vielleicht vom zweiten [oder] dritten Mal, das aber ein „Mal“ wurde in ganz anderer Hinsicht. Wir sprechen nicht in oder von Nummern [Namen], den[n] diese teilen sich – nach fast zwanzig Jahren – fast automatisch durch sich selbst. C. war eine langjährige Freundin, Zu diesem Zeitpunkt schon. Und wir verbrachten viel Zeit unter dem Dach. Die roten Vorhänge, vor den Dachschrägen. Teezere[monien]. Selbstgezimmerte Bücherregale. Absurde Poster an den Wänden. Flecken, Brandlöcher auf Allzweckteppichböden. Und natürlich, irgendwann: das Nebeneinander nach rotem Wein. Berührungen. Zu spät. C. betrunken, wie wir [ich] selbst, und der letzte Bus schon lange in seiner Garage. Wir machten [uns] für die Nacht zurecht. Zogen uns aus. (…) Plötzlich war der Impuls weg. Ihrerseits. Und die Körper einander abgewendet. Und die Sprachen einander fremd. Nach langer Zeit danach. Vor allem das Schweigen hat sich in die Erinnerung eingeschrieben. Und ein wenig ihr weicher Körper. Weiss. Und mit kleinen Operationsnarben auf dem Rücken. Nach Jahren fanden wir wieder zueinander. Als Fr[eunde]. Erfanden eine neue Sprache für uns. Sie alterte schnell. Blieb nur räumlich stehen und nicht in der Zeit. Ihr blonder Pagenschnitt unterscheidet III sich heute nur geringfügig von damals. Man könnte es in Zentimetern ausdrücken. D[as] Damals. Und das heute auch schon drei Jahre alt. Als wir das letzte Mal miteinander sprachen. Und sich Wort und Körper [nun] meinerseits wendete. // Ist der Körper Bild und Textteil eines Ganzen. Ist er Randkommentar einer ungeschriebenen Geschichte. Ist er symbolische Kommunikation oder nicht. Und in seiner Einstelligkeit kryptisch. Leben, Erinnerung, Hervorbringung [dadurch] in Kapitel geordnet. Kapituliert. Augenscheinlich, auffällig, in seinen ikonischen Momenten. IV Als Firm salz hoch, die finne test des Buchdrucks, beten, differierendes erteilen. (komische Elemente verblaeuen, beherrscht von ilse Gingen. Und verseift ins Want. Wir spielen nicht Mimen. Absurde Röster. typisch Göde Beheizende nach toten Wein. Beinling. Plötzlich war der Engels weg. der Schergen hat sich eingeschrieben. damals in Zentimeter duschen. heute auch interne Spule. karger Bild. Radlerinnen treue ungeschriebenen Gedichte.

I u. II Zit. Aus Gàspàr, Sprache und Schrift aus handlungstheoretischer Perspektive: über Beschriftung als visueller Gegenstand. Über kurze Sätze und lange Vorgänge und lange Sätze und kurze Vorgänge // Roman von kurzer Handlung. 1 Satz (vielleicht 1 Gedichtzeile?) vs. langer Vorgang. Immer findet ein endloser Abgleich statt. Die Abbildung der Endlosigkeit einer Minute. Die Individualzeit einer unschlüssigen Bewegung – Einer zögernden Hand. Das Warten. (Das ewig gespeicherte Warten). Das Warten, das sich quasiphotographisch eine markante Stelle im Icharchiv erobert hat. Warum soll es nicht [textlich] einen Raum entfalten [enthalten] dürfen, der seiner Bedeutung (seiner Länge – nicht nur im zeitlichen Sinne, entspricht. Ich habe nur Bilder von Wartenden. (Btw.: Was macht man, wenn man wartet und eine Kamera bei sich findet an einer Tramhaltestelle, beispielsweise? Richtig. Bilder von Wartenden. // Was machen die Wartenden in dieser Zeit. (Mit Blick auf die Uhr oder auch nicht). Die [Spannung], die aus [ihren 2 Zeiten entstehen (Ind./Obj.Zeit)]? Reflexion: Auslassungen, Zeitsprünge / [(] Ellipsen. Rückblenden / Vorausschauen (Ana- / Prolepse) Die Dinge ausser Rand und Band [(Anachronie)]. Das Bewusstsein als [fliehender] Blick. III Diejenigen, die es als Bild, als Teigrollen behaften, die jungen Aspekte weisen auf die Nee Kategorie des Bildes, ihren Sproede lila Charakter, auch die zweite Suppe der Bildästhetik um den Aspik der Bildästhetik, aber auch ob ein kurzer Sitz geeignet ist. eine Kerze Handle zu schulden usf. Sprache in 1 Schiff ans handeln. 1 salz leidet 1 Gedichtzeile. Immer fichten Das berta. (Das eng gespeicherte Vertun), wenn eine Kamera bei sich ficht. Was meiden die Wickeln in dieser fest. Kid Urdu / Vrees Main (Aua) Die Dinge ausser Rad und Bad Des Bewusstsein.

I Zit. Aus Grube / Kogge, Schrift: über Goethes eratische Schrift (1) und aus einem Manifest für die Umschrift und gegen die Indifferenz des zeitgenössischen Buchdrucks (2) // Das Zei[tli]che und die Umschrift. Das Schaude[rn] vor II dem vergangenen Selbst. Noch immer existiert das Textbuch aus Loseblättern der fr[ü]hen 90er. Gelochtes [Gedachtes], gerissenes, speckiges, verwischtes. Es enthält handschriftliche Entwürfe und Endversionen von L[ie]dtexten meiner damaligen Band ‚Trout Fishing‘. Ich war Sänger. Und be[dien]te die Effektgeräte. Die Musik: irgendwo zwischen dunklem New Wave und [..] Grundgegitarren. Vollständig verhanden: Die Proberaumatmo und Bierla[ch]en auf dem Holzboden. Nicht mehr vorhanden: Die einzigen 2 Auftritte, die wir absolvierten – Sie wurden beide beinahe abgebrochen wegen Trunkenheit der gesamten Ma[nn]schaft. Ein Bild gibt es noch: ich, schlafend auf einem Tarnnetz. // Die Nichtpräsenz. Die Historisierung und ihre Ausschl[…]: Umschrift. Identität vs. Nichtidentität. „Das war meine Schrift und ist es nicht mehr (Gottseidank). Juvenilia – heisst es bei Arno Schmidt. In der Handschrift den Abschluss der Dinge begreifen … III Juni War arabischer Schiff. Vor allem Gore Borge zu der plausiblen These, dass der Fluch tritt des Dichters semiotische Roten. Pure Materialität der Antrieb. Die Anton des Manifests, die Haare geschoren. Der Kult des Herds. Expressbuss, der Rezess selbst des Autors im Neuschnee zu unfesten Textes.

I Zit. Aus Fineder et. al., postscript: über Zufallsschriften und die Unmöglichkeit wiederholbarer, präziser Handschriftlichkeit. Buchstabenkörper, zitternde Konfigurationen von Punkten. Arbeit der Variation jenseits individueller Kontrolle // An der Maschine. Eine Rollenoffset-Druckstrasse von vielleicht 50 M Länge. MAN. Eine Strasse [Phase] von vielleicht 4 oder 5 grossen Elementen, durch die das Papier ‚geschossen‘ wurde. Ein Fluss, Stromschnellen, der Andruck [geschah] en passant, vierfarbig. Damals war ich ‚Absetzer‘, Jobber, II Damals, 1991, in Geldnot [Geldwut] (wg. des [schwierigen] Verhältnisses mit dem Vater). Trinkend [Freiland]. Nach Spät-, Früh- und Mittelschichten. Gin gab es dann, wenn ich morgen[-]s von einer Schicht heimkehrte. Kein Bier – zu grosse Flüssigkeitsmengen vor dem ersehnten Schlaf, der Erschöpfung, die doch noch keine Ruhe fand … Zurück zur Maschine : In der Maschinenhalle [mit] den Jungen und Alten in blauen Latzhosen und gelbe[m] synthetischen Oropax in den Ohren. Stets Rumoren. Gehässige Kollegen. Nazis. Männerkumpeleien. Das Andere hassend. Diese zwei Dinge: Das stundenlange, ununterbrochene “absetzen” der Druckerzeugnisse auf Paletten. Hüft- und Gelenkschmerzen. Rauhe Hände. Zwischenzeitlich: Der Austausch der Druckvorlagen [Dreckvorlagen]. Die Reinigung der Walzen mit [Lumpen] und Wasch[benzin] – eine hochriskante Angelegenheit. [Kleine] Räusche, aber immer die Gefahr, dass ein Putzlappen in die schnellrotierenden Walzen eingezogen wurde. Eine Maschine I ein Element: Walze und Gummi[ummantelung] würden in diesem Fall zerstört werden. Dennoch wurde geraten, dass man, sollte einmal so ein Putzlumpen sich in der [Rolle] verfangen, diesen schnellstens losliess, da sonst die Hand, der ganze Arm mit [hinein]gezogen und vollständig zertrümmert werden würde. Es gab viele Beispiele von Amputationen [in] III diesem Geschäft. Aber am schlimmsten war – wie gesagt – [latente] und offene Ausländerfeindlichkeit, der Chauvinismus und der Hass auf alles Andere und Andersdenkende. Ich [m] diesen Job 2 Monate, dann kündigte ich. Von dem in dieser Zeit erwirtschafteten Geld konnte ich ein halbes Jahr leben. // Grosse Rotation. Keine Variation. Hybride Konstel[lation.] Kontrolle des Individuums. Seiner zittern[den] Hand. Error. Error. FF Beowulf: Abb. fehlt IV Die in federn Operierte bot mir wieder anders in Tomen, A Error. Sandvik käme Weilen, gleichsam zitternde kor fi. Von Ruk tun aufgespannt, kam Wim aufgrund zeitlichen Verhaltens des Schreitenders. Die Muslim spielt in ihr den Part des Singulären. Ein Rollen offen minieret so lange. Herunter, Dessert, farbig. Wer ich „Abgeber“. Unbilliges. Vater speit Fink. Jemen, Jurin zur Muslim, mir fugen After in blauen Eu. Großrat in den Oberen. Der Bruder telegenste auf Da le Du. Ungrund und Waschbären. schuld monieren und immer klug werden. Und der Hess anders bade, bündig. Ein helles Leben.