auf umwegen nach hause // beschwören die blätter / da war einmal jemand den / kannte ich gut so / wie sonst niemand andren so / gut wir beschlossen uns nie / mehr zu kennen so / eisern und eng unsere nähe die / wieder entfernte uns hierhin und dort / hin so weit wie nur möglich auf / diesem planeten und doch / wird es wieder ein sich sehen / geben ein wieder und wieder sich sehen auf / ein wiedersehen in anderen körpern und köpfen in / zeiten und unzeit vertrauen die wieder und wieder / sich sehen sich wahrscheinlich wieder / zu sehen / bin ich mir fast sicher //
||: Lesen / Schreiben / Bearbeiten :||
Nun wird eine Einordnung schwierig, was aber in der Natur der Sache sich verwischender (Gattungs-)Grenzen selbst liegt. Dieser kleine Eintrag könnte/müsste sowohl in den Rubriken Dranmor, überschreibungen oder auch sie liest mich (slm) auftauchen, da er sie alle gleichermassen betrifft. Er taucht hier an übergeordneter Stelle auf, auch, weil genau an dieser Stelle eine Filialisierung und Vernetzung wohl am besten sichtbar wird.
Man sitzt wieder darüber. Und das betrifft immer auch die tatsächlichen (auch: konstruierten) Referenzen innerhalb der drei (s.o.) Textblöcke des Dranmor-Projektes. Man muss vielleicht von einem dreischichtigen Modell der Selbstrezeption und zitierung sprechen, oder von einem Schreiben*-und-Lesen Dritter Ordnung (im Falle slm). Hat sich der überschreibungen-Part noch ausgiebig an der Dranmor-Haupttextvorlage bedient, nimmt sich der slm-Text (in Ausschnitten) von den überschreibungen. Gemeint sind die klein dargestellten reflexiven Einlassungen des Ichs, was die Auseinandersetzung mit seiner imaginären Leserin/Lektorin angeht. Slm ist also, was das ganze parasitäre Textgefüge angeht, sicher einerseits derjenige Text, bei dem am meisten Unterbau vorhanden ist. Andererseits soll er ein Fliesstext werden, der noch am ehesten für sich selbst stehen kann …
*einem scheiternden schreiben und lesen. und ja, liebe h., vielleicht sage ich es nicht zum ersten mal, vielleicht aber jetzt zumindest am explizitesten: dranmor ist eine bartlebyade.
Ladungen III (Falsche) Fährten legen
(Materialien zu DTmF, Signaturelement: descriptor)
der, wie behauptet, auch title sei, um für weitere nötige Verwirrung zu sorgen. Über einen Artikel über Gregory Crewdson (Der Bund, 8.6.06. zu seiner Werkschau in Winterthur) werde ich angestossen. Über verstörende Bilder, die eben nicht einzeln von ihm getitelt, sondern einer Reihe ein mehr oder weniger kryptischer Reihentitel verpasst wird, heisst es. Und: er legt keine Fährten mit Bildunterschriften, sondern will, dass die Betrachter, die Betrachterinnen auflaufen in ihren ganz eigenen Phantasien, die seine Bilder auslösen.
Als ursprünglich die Idee aufkam, die Materialien zu signieren und auch zu erschliessen, gab es noch die Vorstellung, ein kontrolliertes Vokabular zu entwickeln und anzuwenden, sodass innerhalb des Materials auch natürlichsprachliche Beziehungen und Hierarchien sichtbar würden (Fährten). Nun, es hat sich etwas anders entwickelt. Vergeben wurde eine Art descriptor oder auch Phrase, die etwas über den Inhalt der jew. kleinen Form erzählen sollte. Viel mehr Spass machte es mir aber, mir jeweils einen Titel auszudenken, der vielleicht gerade noch zum jew. “Stoff” passte. Der also sehr wohl dazu assoziierbar war, und als solcher auch Assoziationen auslösen sollte, der die kleine Form aber nicht als Ganzes einfing, sondern sogar auf den Holzweg schicken konnte. Der descriptor fungiert also mittlerweile auch als Titel-Element. Und damit konnte auch ein alphabetisches Register angelegt werden, das in seiner Seltsamkeit schon wieder wie ich denke Auskunft gibt, über die Stossrichtung des Projekts. Das Register wurde somit auch wenn man so will – zu einem “handlungstragenden” Element der Stoffserie.
There is no fiction
Man erinnert sich an einen Roman. Das heisst: man erinnert sich an Bilder, die ein Text erzeugt hat mit unserer Hilfe. Keine konkreten Ereignisse, aber Stimmungen. Situationen: ein Bahnhof, vielleicht. Im Herbstlicht. Ein Kaffeehaus in Salzburg. Ein Koffer auf einem Marktplatz in der kleinen Stadt. Nicht der Roman hat diese Bilder (die Pflastersteine, die den Koffer grundieren, den der Held vergass) erzeugt. Er gab nur Anlass. Unsere Erinnerung hat sie moduliert. Einen Roman zu lesen, ist immer auch: sich zu erinnern. Nicht mehr, aber auch nicht weniger.
eine alte rezeptionstheorie, eigentlich. die privaten wortaneignungsverhältnisse bestimmen das identifikatorische moment im lesen. der roman ist aber auch die summe der aneignungen. will sagen: nicht der roman ist fiktional, sondern die akte der lektüren. spricht man also vom roman, muss von der nicht zu beziffernden summe der lektüren des romans gesprochen werden.
warum? wir hatten den gleichen text, aber wir haben zwei unterschiedliche bücher gelesen. wirklich. und die wahrheit lag nicht dazwischen.
1.3
im stehen // wie zufällig berühren / die hände einander beim gleichzeitigen / griff an die stange auf / suche nach halt in / entschärfter bewegung kurz / vor deinem ziel suchen wieder zwei finger / gemeinsam den wunsch zu / entsteigen und du nicht imstande / zu ahnen mit blick auf mein / bündel mit blättern dass / ich dir nun folge und / hänge an deinem belieben und lippen an deinen / seitlichen lippen und / wippe hinter dir her nur drei meiner / tritte und schritte im sicheren abstand in / deiner spur wirfst du deinen / blick auf mein bündel und streifst auch die / luft meiner schläfen und ohne den / weiteren wirbel zu ahnen und ohne / die zeichen und spuren zu löschen die / runzeln die du so gelassen die an / meiner stirn sich immer noch falten / und falten und nicht / einmal glätten beim sorglosen bestolpern / der vorlauten schwelle //